第246章 君子远庖厨？（二合一）
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这场戏从头到尾他都没有带入很强烈的情感。
或者说他就是特别朴实的把当下“果郡王”的人物状态给呈现了出来。
他没有动用一点技巧，也没有找准情绪宣泄点，没有让果郡王这个角色有特别明显的情绪变化。
他都觉得自己这是自暴自弃式的表演。
没有足够强烈的情感冲突，观众怎么能够代入呢？
但是，现实就是他被打脸了。
杨严完全没有想到孙丽给出的反应居然会如此大、也没有想到周围的工作人员居然就这么入了戏。
更没有想到就连那个口口声声说着他从来都特别冷静客观地看待演员演的戏，想让他跟着演员的表演投入情绪十分困难的郑晓龙导演都掩饰性地擦了一下眼泪。
可是杨严自己却没哭，他并没有体会到这些哭的不成样的人的心理感受。
静默了一分钟之后，杨严站起身往郑晓龙导演那边走去，“导演，我可以看一下回放吗？”
郑晓龙了然，他示意副导演操作。
杨严从头到尾，从镜头里把这场戏看下来，眼眶也不由自主的红了红。
他甚至都不觉得果郡王有多惨。
但莫名其妙的就是替他感到悲伤。
他都不上来这场戏哪里好，但就是有一种神奇的力量，轻而易举的就能勾动观众的心神。
如果非要说这场戏哪里好，可能是“戏剧张力”很足吧。
这种戏剧张力，不是说把所有的冲突都摆到台面上来，而是那种箭在弦上却引而不发的迫人感。
最低等的喜剧张力，是形式之内的感官和情绪上的刺/激。
比如演男女恋爱时，当事人的一个下意识的小动作，体现了她或者他内心的什么意识，这就有点儿戏剧张力了。
往上一等的戏剧张力，叫做形式之内的无常因素对预设的戏弄。
《天龙八部》里乔峰率领一群人反对契丹人，恨死了契丹人，因此读者一定在预设到底这家伙如何才能干掉契丹那些坏人，却发现自己就是契丹人，这叫做戏剧张力。这是最简单的戏剧张力。
再上一等的戏剧张力，即脱离了形式之外的心理起伏和命运去向。
不需要任何对心理的描述，也不需要预设各种细节，最打动人心的其实是人物在渺渺茫茫�
这场戏从头到尾他都没有带入很强烈的情感。
或者说他就是特别朴实的把当下“果郡王”的人物状态给呈现了出来。
他没有动用一点技巧，也没有找准情绪宣泄点，没有让果郡王这个角色有特别明显的情绪变化。
他都觉得自己这是自暴自弃式的表演。
没有足够强烈的情感冲突，观众怎么能够代入呢？
但是，现实就是他被打脸了。
杨严完全没有想到孙丽给出的反应居然会如此大、也没有想到周围的工作人员居然就这么入了戏。
更没有想到就连那个口口声声说着他从来都特别冷静客观地看待演员演的戏，想让他跟着演员的表演投入情绪十分困难的郑晓龙导演都掩饰性地擦了一下眼泪。
可是杨严自己却没哭，他并没有体会到这些哭的不成样的人的心理感受。
静默了一分钟之后，杨严站起身往郑晓龙导演那边走去，“导演，我可以看一下回放吗？”
郑晓龙了然，他示意副导演操作。
杨严从头到尾，从镜头里把这场戏看下来，眼眶也不由自主的红了红。
他甚至都不觉得果郡王有多惨。
但莫名其妙的就是替他感到悲伤。
他都不上来这场戏哪里好，但就是有一种神奇的力量，轻而易举的就能勾动观众的心神。
如果非要说这场戏哪里好，可能是“戏剧张力”很足吧。
这种戏剧张力，不是说把所有的冲突都摆到台面上来，而是那种箭在弦上却引而不发的迫人感。
最低等的喜剧张力，是形式之内的感官和情绪上的刺/激。
比如演男女恋爱时，当事人的一个下意识的小动作，体现了她或者他内心的什么意识，这就有点儿戏剧张力了。
往上一等的戏剧张力，叫做形式之内的无常因素对预设的戏弄。
《天龙八部》里乔峰率领一群人反对契丹人，恨死了契丹人，因此读者一定在预设到底这家伙如何才能干掉契丹那些坏人，却发现自己就是契丹人，这叫做戏剧张力。这是最简单的戏剧张力。
再上一等的戏剧张力，即脱离了形式之外的心理起伏和命运去向。
不需要任何对心理的描述，也不需要预设各种细节，最打动人心的其实是人物在渺渺茫茫�