�福在这局促单调的环境中，如同离开了水的鱼，顿时失去生气。

  大福生性喜爱水，每天在父亲工作的海洋馆里畅游是他最快乐的时光，他还在这里结识了唯一的朋友，表演杂技的玲玲，大福成了独自在异乡漂泊的玲玲最好的倾听者。

  海洋于大福而言真的可以说是天堂了，“海洋”是他认识这个世界，与这个世界沟通的桥梁。

  为了大福能够快乐地生活下去，留在他最心爱的海洋馆，王心诚为自己制定了最不可能完成的计划，教会大福在海洋馆“上班”。

  到这里，“爱与救赎”、“救赎与被救赎”成为了电影的主旋律。

  王心诚费尽心力地教大福自己坐公交车去海洋馆，在海洋馆擦地；为了不让大福感到孤独，他不惜拖着病重的身体，背着自制的龟壳扮成海龟，陪着大福游泳。

  他告诉大福自己将会变成海龟，一直陪伴在他身边。

  王心诚最终离开了人世，却已心中无憾，而大福也学会了在海洋馆“上班”。

  当父亲离开之后，大福像从前趴在父亲背上一样，伏在海龟的身上，和他一起游泳，安心而幸福。

  杨严觉得这个故事温馨又残酷，你看完这个故事，一时竟不知道是应该为大福接下来能够拥有一段“幸福”的人生而感到欣慰，还是替他感到悲哀。

  因为他甚至都不大能够“理解”父亲的付出，也仿佛对父亲的离开毫不动容。

  这种复杂难言的感受叫做生活。

  生活就是温馨又残酷，到头来是茫然一场空，但又好像有点值得。

  杨严研究了这么久的剧本之后，又用外挂草草地经历了一遍“大福”的人生。

  他不仅仅想要演出那个单纯的、天真的、不知世事的、又挣扎着的患有孤独症的大福，他还想要演出一个有生活的大福。

  大福是一个活生生的人，不管他是否是一个病人，只要是人只要在接触这个世界，开始与这个世界进行沟通，进行交流，他就有生活，就会多或少的被这个世界改变。

  大福真的对这个世界一无所知吗？

  恐怕并非如此吧。

  杨严合上剧本，叹了一口气，上午工作人员组织了一个特别大型的发布会，整个剧组从开拍开始就没有想要低调，这也很符合胡轶韬说的利益最大化。

  做公益也要考虑得益，只有每个参与进来的人都得到了自己想要的东西，才能够把这个公益活动给做下�