苏青和师冲萱之间的比斗，瞬间也成为一大热点，在海选之后疯狂的流传。

  不管是苏青也好，师冲萱也好，事实上这次赌斗，影响最大的，还是师家的师元明。

  携大势而来，却不曾达成自己的目的。

  对于师元明来说，这仿佛是一个不好的开头，让中年人阴翳的目光越发的难看。

  反而师冲萱的赌斗，更有一种救场的感觉。

  倒也有那些单纯的好事者，只是将目光落在了两人的乐道之争上面。

  不可否认，苏青所扮演的麦轲尔，给人一种文采斐然的感觉，但是说到底，师冲萱乃是这一届仙曲大赛的夺冠热门，不管麦轲尔表现的多么好看，诸多论坛的舆论，却始终朝着师冲萱倾斜。

  没有人会觉得，单纯的比拼乐曲，麦轲尔能够胜过师冲萱。

  事实上连苏青后来都在考虑这个问题。

  拿什么去取得胜利？

  当然如果这个时候苏青直接把《渡人仙曲》祭出来，绝对是佛挡杀佛，神挡杀神的大杀器。

  但是前世经历了奥特曼，玩过英雄联盟，你见哪个角色是技能cd刚刚转好，就直接把大招开出来的？

  用马老师的话来说，那都是瓜皮。

  苏青忽然想到自己后来工作之后，无意之间认识的一个中年编剧。

  编剧科班出身，高等戏剧学院毕业，曾经和苏青聊过一个问题，那就是现在的编剧所严重缺乏的逻辑性。

  很多市面上很火，但是大家就是看不下去的电影或者是电视剧，其实内核上，缺乏的是故事的逻辑性，换而言之便是代入感。

  那天见面闲聊是在一个酒吧，喝了点酒之后，中年编剧的谈兴也算是高了起来，转而聊到了音乐上面。

  那人说，华语乐坛的音乐也和影视剧一样，现在缺乏逻辑性。

  音乐的逻辑性是一个很模糊的东西，去看那些真正的名家，维也纳的大师也好，中国的古典名曲也好，抛开意境不谈，他们每一个音符的串联，都有着逻辑性在里面，可惜现在的流行歌曲里面，很少有歌曲拥有这种清晰明了的逻辑性。

  哪怕是有，大多也是昙花一现。

  中年编剧最后聊得很是唏嘘，他告诉苏青，华语乐坛，最后一个还在玩逻辑性的人，是黄霑。

  没有逻辑性的乐曲，换个角度来看，就是所谓的没有灵魂。