�来题词，也算是不着行迹。

  到了正日子，顾诚和高大松各自一辆车，低调地提前到了。与会文人还不少，从作家到画家都有，都是八大股东请来撑门面的。

  酒会一共几十个客人，很随和，也没什么章程，一群人三三两两相互找人聊事儿。

  还有不少以企业家身份被邀请来的生意伙伴，本身竟然也颇有文化底蕴。比如马风请来捧场的一名电影圈客人、华艺老板王忠军，本人竟然还是个现代派画家。

  顾诚到的时候，那家伙正在院子里忘我地写生，还有不少人围观。

  写生画得还挺像，但是所有景物的周边色晕，都被处理成了一种冲破景深的效果。

  明明是西式的油画风，却极尽抹平一切远近法和物理透视的规则，好像所有景物都被突破空间法则硬生生扯到了眼前。远近景之间衔接的地方，还沾染了些一看就是颜料故意调稀了的晕染色块。

  一群不知真懂还是装懂的人，在旁边窃窃私语地指点：

  “马克罗斯科的中期风格，跟那副1933年的《街景》处理差不多。”

  “对，是现代主义的表现手法，你不说还真想不起来。一般人提起罗思科都是50年代后的纯抽象主义。”

  顾诚稍微围观了一会儿，就准备走。但高大松在一旁晃着扇子，看得挺带劲儿，忍不住问顾诚的看法：“觉得怎么样？”

  “我不懂这些的，什么流派什么风格都没听说过。”顾诚豁达地自嘲了一句，准备揭过这个话题。

  一群观画的人闻声看过来，见是顾诚，也都很客气。纷纷跟着帮高大松捧场：“顾总的见识，肯定是很高的，比我们这种拘泥于流派的胶柱鼓瑟自然更深了。”

  毕竟今天的“文人雅集”，本质上还是有钱人的游戏，顾诚作为最大的股东，也没人会嘲讽他的艺术鉴赏能力。

  一众人捧哏之下，王忠军也停了笔，微微一挥，示意顾诚点评几句。

  顾诚不好意思地笑笑，凝神看了一分钟，斟酌着说：“画儿我是不懂的，说说自己看了这画的第一印象吧。我还算参拍过几部电视剧，每次遇到这种全景戏，演员一个走位景深不当，就虚了，得重走一条，然后心里就不爽。

  看到这幅画之后，我感觉到一股对镜头艺术缺陷恶意的满满宣泄——摄像机拍得再精确、再像，还能一个镜头同时兼顾远中近景不成？还不是对焦没对着的地方虚了。但是，画儿就可以做到，管你特么远近法透视法，全部给我把距离感虚了，全景远近，就在眼前，一样详略——�