种理论传承自中国古典文艺作品，核心就是“一波三折、起承转合”。和欧美剧作家的理论相近，但在节奏上有明显的差异。

  “这么复杂的剧情能压缩到十分钟以内么？”王不负问。虽然剧情对于游戏来说非常重要，但不能反客为主。

  “绝对可以！”轲编剧在编剧本之前，可是想透了王不负的要求的。

  “那你说说怎么把教学融进剧情里。”王不负说。

  轲编剧翻着剧本，一页页地指着说：“一开始是主角进城？这个时候，就是教玩家操作主角移动，这个时候对话是不影响的。之后教玩家的是主角怎么和剧**物互动，还有对话选择。再向玩家展示升级系统。最后教玩家怎么射击敌人。”

  在轲编剧的序章剧本中，玩家只能按着流程，在最后时刻击杀一位敌人。和王不负原本设想的在序章中放进去一场小规模战斗略有不同。

  但这剧本确实非常抓人。短小精悍、紧凑精彩，让王不负很是惊叹。最后主角击毙苏军军官的情景，达到了一次情绪释放的高.潮。再放进去一场小战斗就有些不伦不类了。而且那就按着剧本来，反正第一章全是战斗。

  “那就按着这个剧本做。”王不负答应了。

  ……

  李明回到了维尔福。他回归后的第一份工作，不是继续制作游戏，而是要给向老板报告青瓷科技的实力。

  “在中国的一个月，你过的怎么样？”负责运营的维尔福创始人问。

  “很累。但我见识到了射击游戏的未来。”李明说着，把他负责的击杀特效全部说了一边。

  创始人立刻就明白了击杀特效中的价值。

  从制作的角度来说，射击游戏制作门槛很高，必须用世界观、游戏剧情来使玩家代入，让他们感觉身临其境，并且认为是自己推动了剧情发展。而玩法却很难开发，由于画质的问题，玩家会天然地觉得游戏不真实，因此无法获得太多的乐趣。

  青瓷科技居然另辟蹊径，通过强化击杀瞬间的景象，从而让玩家认同自己在对抗中获得了胜利。游戏中最基础的理论“投入——回报”就这样产生了作用，玩家感觉到了游戏的乐趣。

  “《半条命2》中能不能使用这种办法？”创始人立刻问。既然李明在中国做出了实时演算的击杀特效，那么应该可以在美国复制出来。

  “可以是可以。但是实话说，这是一把双刃剑。”李明很认真地说：“《我的抗日》整个游戏都是为了击杀特效来设计的。除非我们模仿每一个细节，否则这个