，叔叔婶婶却视老古如洪水猛兽，次次都找借口推脱，而且对外宣传老古已经“画漫画走火入魔”变成了疯子，甚至连饭都不愿意给他吃一口，还好有个别看不过去的邻居帮助老古，才让他不至于饿死。

  老古倒是自得其乐，只要饿不死就行，一口饭食下肚就跑到院子里，以树枝当笔以沙地当纸开始作画，画完一副抹去又再画一副，周而复始、乐此不疲。

  许多人都以为年过四十的老古会这样浑浑噩噩地过完一辈子，却没想到文化大革命给他带来了飞上枝头变凤凰的机会。

  文革期间，最常见的宣传手段就是大字报。

  （大字报是张贴于墙壁的大字书写的墙报，是“大鸣、大放、大字报、大辩论”的“四大”之一。

  从20世纪50年代后期到80年代初这20余年的时间里，中华大地上共贴出了多少张大字报，恐怕是永远无法统计出来了，大字报甚至曾泄露机密，成为美国中央情报局情报来源。

  大字报的最主要功能，一是揭露，二是批判，前者可以无中生有，断章取义，后者可以随意上纲上线，乱扣帽子。

  不论哪一种功能，基本表现方式都是片面和不实之词，容不得被揭露、被批判者的申辩与反驳，所谓用大字报的方式开展大辩论，实则是大批判，大量的冤假错案就是这样制造出来的。

  文革期间的大字报几乎有一个固定的格式，先是以毛主席语录开篇，接着写一通形势大好，然后笔锋一转，抓住被征讨者的只言片语，或断章取义，或张冠李戴，或无中生有，或牵强附会，再佐以“砸烂”、“横扫”等“革命”语言，随意上纲上线，任意口诛笔伐，欲置被征讨者于死地而后快，用当时的时髦语言说就是要“打倒在地，再踏上一只脚，叫其永世不得翻身”。

  可以说“文化大革命”导致了大字报的恶性发展，而大字报的恶性发展，又加剧了“文化大革命”的大动乱局面。）

  虽然大字报有这么多害处，但在当时可是最时髦的事情，稍通笔墨的一天不不写上一份大字报简直就浑身难受。

  凡事讲究一个创新，写大字报也是如此。

  当时的大字报满版都是文字，看得人头昏脑涨，将大字报上配上画的，却少之又少。

  老古的一个邻居突发奇想，写好一张大字报之后，请老古配上一副与内容相关的漫画，这个邻居经常给老古送吃送喝，自然没有拒绝的道理。

  令邻居和老古没有想到的是，这次效果极好，所有人的目光都聚焦到老古所绘的那副漫画上，连带邻居所写的大字报也出名了。

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