早已习惯了正版市场的国家。日本音乐人发现一海之隔的这个国家却几乎从来没有版权的概念，再加上同样时期同样越来越严峻的两国形式，导致日本音乐也逐渐退出了中国市场。

  至于以吉本为代表的娱乐搞笑势力……他们也并不是没尝试过进入中国市场， 可跟前面两个势力至少曾经取得过一些成绩不同，他们却几乎一直徘徊在中国大门口，连真正的进入都没做到过。

  至于原因。就像大崎洋说的那样，语言，是一堵难以跨越的天堑。

  音乐是可以忽略语言，忽略国界的一种交流形式，一定程度上，电影也是如此，可娱乐搞笑，却跟语言，跟文化有着很大的关联，很多搞笑方面的“梗”，如果不对一个国家，甚至一个文化有足够的了解是不会明白的，这一中日都是如此，也就是说，让一个对中国毫无了解的日本人来听中国的搞笑作品也是一样的。

  比如让一个日本人来听郭德纲的相声，听他说飞行员载着他去美国，飞了一会儿降落跟一个老头问“大爷这是哪。”大爷用一口非常浓烈的东北腔回答说“铁岭。”

  到这时候，一般中国人已经开始爆笑了，可如果是一个对中国文化，包括中国地理等一切都不了解的日本人，哪怕他能听懂郭德纲的每一个字，他也不可能明白这其中的笑在哪里。

  吉本兴业也并不是没做过尝试。

  大崎洋满脸懊恼的说道“其实我们努力过啊，吉本艺人甚至做过把自己的段子请人翻译成中文，跑来中国给人表演这种尝试，可是……那次尝试失败的很彻底啊……”

  “您说的应该是阵内桑他们带着去的那次吧？”周晓问道。

  “是啊，你知道这事儿？”大崎洋问道。

  “略有耳闻，好像是阵内智则，还有吉本的几个艺人，甚至还有出川哲朗桑一起去的。”周晓说道。

  这事儿他是在2008年听到的，说是2008年年初，几个日本艺人跑去中国大陆演出来着。但具体的很多东西他并没有听的太细致，电视上也几乎完全没做过播出，现在想来，那次尝试应该是颇为失败的。

  “是啊。我们想尝试大陆市场，就让这些人认真准备一下去了，为了尽量避免语言带来的影响，我们甚至专门去找了不是吉本兴业，靠着反应技出名的的出川哲朗。可这些人当中，也就是阵内的段子赢得了一些掌声跟关注，其他人的作品都失败了。”大崎洋说道。

  周晓了头道“日本的搞笑也并不是说完全不会被中国人接受，至少据我所知，就有两组艺人，是中国人很喜欢，不需要太多日本的文化就接受的，这其中一个是阵内智则桑，另一个则是js桑�