代均为世人所重，仿制求利者层出不穷，无论数量还是品种，2其仿制品都是历史上最多的，其作品真伪的鉴别便成为令收藏家和紫砂爱好者头痛的一件事。”

  大家的眉毛跳了跳，特别是何明朗。

  要知道这是他经手的，即使不是他的东西，可一旦出事就多少会给人一点遐想。即使秦远方没有计较，那时何明朗的脸面也过不去。

  “你们在说什么啊？”

  严天华来了。

  他看到秦远方手里的紫砂茶具，眼睛一亮，呢喃道：“这么别致的紫砂茶具，很像是陈鸣远的作品啊。”

  秦远方惊讶道：“严总也有过研究吗？”

  严天华点了点头。

  他就经历过这样的糗事。当时他拿着一对紫砂壶向华老师讨教，却被华老师他们说出不少瑕疵，结果证明不是陈鸣远的，让他脸面难堪。也正因如此，严天华才会对陈鸣远下苦功夫，导师他在紫砂壶方面有一定的功底。

  想及于次，严天华急忙问向秦远方：“远方，你跟华老师学了那么久，读了那么多的知识，是时候表现一下的了。”

  秦远方思绪了一下就说道：“因为紫砂陶制作历史较短，出土器物极少，原料单一，造成紫砂器的鉴别与瓷器、青铜器等相比有一定难度，即使业内行家也常有失误。”

  顿了一下，秦远方才说道：“不过俗话说得好，再难也有一点的标准。首先，还是得对紫砂壶熟悉。正所谓观千剑而后识器，操千曲而后晓声，真品看多了，接触多了，认识也就上来了，那时也就不易打眼。”

  大家听得心领神会，不住点头。

  而后秦远方继续说道：“其次，要学习紫砂历史，掌握历史上各时期紫砂制作工艺、泥料的变化、烧成技术的发展、式样的创新、著名作家的技术风格、印款模式。比如紫砂壶通向壶嘴的出水孔在民国以前一直是独孔，此后才出现了多眼网孔，而向壶内凸起的半球形网孔则是20世纪70年代从日本传来的。假如遇到一把壶，其印章为陈鸣远，而出水孔呈网眼状，则不必分辨印章真伪，仅凭出水孔形状可断此壶之伪。再如，提壁壶是当代紫砂大师顾景舟首创，如果出现一把号称明代或清代的提壁壶，则不看便知是假。总之，紫砂知识掌握得越多，对鉴别的帮助越大。”

  大家虽然有点模糊，但还是强行记了下来。

  说到这里，秦远方则放松道：“至于第三点，那就更直接了，不同的制壶名手都有不同的风格特性，针对这些做准确的判断，就容易看出来了。”

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