第348章:鼓舞
�在胸口。

  武将侠士,扇子在腹部,动作大开大合,豪迈狂放,不拘小节,所以谷小白开始领舞之前,手中的折扇,总是向下一沉,有一个起势,坐稳,要打了!

  僧人打扇子,向自己宽袍大领里面打,道人打扇子,专门扇自己的大袖,至于媒人,小扇子忽闪忽闪扇自己的肩膀,大家闺秀,譬如青衣、闺门旦,打扇子的时候,往往是在面部。

  所以,刚刚谷小白反串青衣戏腔时,折扇掩面、在面前抖动、折叠、展开……

  都是京剧里面早就已经提炼完善的动作,又柔且美,简直像是瞬间变了一个人一样。

  这一套扇子功夫,其实都有其内涵在。

  中国的戏剧,是高度制式化、节律化的艺术,一招一式都有章法,而且极少做太夸张的动作,不论是脚步还是动作,往往都在小范围内“画圆”。

  大开大阖的动作,大部分时间其实并不美,那是广场舞和广播体操,不是舞蹈,只有在人多了的时候,才能化大为小,展现出美来。

  单人舞蹈动作的美,很多时候来自于有节制,有节奏的律动,以及极为精确的控制,正如震感舞、机械舞一样,多一分,少一分都不行,慢一瞬快一瞬都不好。

  戏剧也是如此,它有自己的窠臼,打破了这个窠臼,它就不是中国的戏剧了。

  正如篮球能用脚了,它就不是篮球了。

  但正因为谷小白理解这一点,他才能将戏曲和《青丝》这首歌,结合的这么好,也可以在几个不同的角色之间,转换自如。

  因为他的扇子一动,就已经给了观众一个强烈的暗示。

  要变角色了!

  此时,谷小白扇子收在胸前,一展,然后又收起,向前一指。

  然后他在舞台前巡行,踱步,第二段开始。

  “不知/不觉/时光/流转又一年……”

  谷小白的声音低沉,右手持扇,眼随扇走,腰身相随,身后,咚咚的鼓声,慢慢低落下来。

  四名持旗的大汉,动作也不再大开大合,而是站在原地,手中旗帜挥舞。

  谷小白微微仰头,眼前仿若出现了被刺瞎双眼的盲伯在野外挣扎求存,而被肆意凌辱的飞蓬忍辱求全的一幕幕。

  “烟花/为谁/绚烂/今夜依旧无眠……”

  当夜深人静,更漏声声时,且看他人欢宴,而暗自垂泪无眠……
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