要说的话，这也是他收藏架上最好的作品之一。阿德里安承认，妮可这一手多少还是有些用处，放开自己用“嫖资”来提醒自己只是逢场作戏，同时还可以挑逗他，让他感到并没有征服她，从而失去引以为傲的冷静。也正因为如此，阿德里安才刚刚和她激情的一回，面对她的挑逗忍不住又一次提枪上阵。

  只是，妮可并没有觉察到，她放得越开也就沉沦得越快，因为彼此差得实在太多，他能给她的永远比她能给他的要多。这就是绝对实力下的全方位压制，他没有她，还有格温妮丝·帕特洛，还有凯瑟琳·泽塔琼斯，想要和他上床，想要得到他青睐的女人，能从落日大道排到贝弗利山去，而她没有了他呢？

  或者妮可是明白的，但她只是无力挣扎，更何况阿德里安哄女人的手段一流，无论什么事仿佛都能站在她的角度着想，再加上去年的最佳女配角，她的坚持变得越发可笑。所以“嫖资”也渐渐变了味，与其说妮可在坚持自己的独立人格，不如是说是两人的一种调情手段，又或者只属于两人的性游戏，用来区别她和阿德里安别的女人。

  要知道，她虽然变着法儿向他要嫖资，比如cumshot要多少，anal要多少，blowjob要多少，但他还缺这几个钱？这就等于是在变相的满足他的各种要求，从这方面来说，在潜意识当中妮可已经把自己当成了阿德里安的专属应召女郎。

  好了不说这个了，总体来说《红磨坊》还算是比较成功的，尽管对阿德里安的执导褒贬差不多一半对一半，可无论是影评人还是普通观众，都对妮可的评价很高，称赞她演技很好又敬业——在电视台上播出的花絮，尤其是她苦练舞蹈以及在拍摄时一遍又一遍的跳着，剪辑下来展示的画面很让人敬佩。

  除了在电影里毁容或者饰演疯子、神经病之类的角色外，还有一种角色也很容易获得电影学院青睐，那就是在展现自己演技的同时还能表现出一般演员所无法拥有的技艺的角色，没错，就是歌舞片的主角。

  百一十八章要敲打下？

  在好莱坞的历史上，上个世纪三十年代到四十年代是歌舞片的黄金时代，随着拍摄手法的不断改进，加上那时在豪华布景及制作上已登峰造极，从电影中展现出来的歌舞和在百老汇中展现出来的完全是两码事，这样的歌舞片更注重内容和形式的结合，在艺术上的成就也非常高，所以尽管还是黑白色，但依然风靡了全美。

  到了五、六十年代，随着彩色电影的扩展，歌舞片开始变得很有史诗气派，在好莱坞达到了一个类型片所能拥有的顶峰，也涌现出了许多凭这种类型电影而出名甚至拿到奥斯卡最佳女主角的演员，比如朱丽·安德鲁斯。

  “那真是个美好的时代，能在镜头尽情的唱和跳，那种自由