pers}的代表作之一，也是前世贝斯手进阶必练曲目。

  无论是传唱度、知名度还是弹奏难度，《信仰工厂》都要比《怪胎》专辑中的《黑暗需求{dark.necessities}》更高。

  在《怪胎》专辑之后，整整七张专辑{包括《1》、《2》}，都没有再用到贝斯slap这个弹奏技巧。

  直到乐队第九张专辑的《信仰》，罗杰一下拿出了两首歌来，补充这个类别的短板。

  和《汤姆猫》相比，《信仰工厂》的速度偏慢，但riff却更加出色，音色也更加饱满、动听。

  至少以大多数人的审美而言，红辣椒乐队的风格要比煤油炉更加容易接受。

  事实上，《汤姆猫》也不是给主流歌迷听的，放进《信仰》专辑中，一方面是为了补充乐队的风格类型，以吸引少数小众类别的歌迷。

  另一方面，也是为了告诉格莱美：我们不是一支商业化的乐队，我们很有自己的风格。

  在罗杰的前世，虽然煤油炉乐队的歌迷群体一直不算多，但他们的作品永远都会受到“专业人士”的好评，一直是各大专业奖项提名的常客。

  嗯，也仅仅只是提名，获奖的次数屈指可数。

  贝斯类奖项除外。

  在1991年到2000年的十年里，莱斯-克莱普尔每年都是《贝斯手{bass.player}》杂志的年度贝斯手提名人选之一，并且两次获奖。

  《贝斯手》杂志的年度贝斯手，可以说是一名贝斯手能够获得的最高荣誉了。

  不过由于过去的专辑大多不太突出贝斯{贝斯单曲除外}的缘故，罗杰离这个奖项还很遥远。

  在《信仰》专辑中一次加入两首贝斯难度极高的单曲，也有着想要获得这一奖项的想法在里边，至少也要拿到提名。

  作为一个大师级的贝斯手，若是连一次提名都得不到，那也太丢人了点。

  顺带一提，在罗杰的前世，1999年，《贝斯手》杂志评选出的“九十年代十大贝斯手”中，煤油炉乐队的莱斯-克莱普尔排在第一位。

  红辣椒乐队的flea排在第二位，

  绿日乐队的麦克-德特则凭借着《dookie》专辑中的表现排在第三位。

  从某种程度上来说，三人都可以算是朋克乐队的贝斯手。

  ——尽管只有绿日才是纯正的朋克乐队，红辣椒严格意义上属于朋克+放克{funk}乐队，而煤油炉则是一支“无法归