�了立体声。

  一首合格的音乐作品，无论是用耳机还是音箱来听，左右声道出现的乐器元素一定是不同的，听起来就像是环绕在前后左右。

  而如果左右声道的声音完全一致，这首歌就会严重缺乏立体感，听起来就像糊成了一坨。

  专业的混音师肯定不会犯这样的入门级错误，但通常情况下，也不会将左右声道的差别做的很大。

  举个栗子。

  比如一首歌用到了吉他和贝斯两件乐器。

  通常的做法，是在左声道中，让吉他的音量比贝斯略低一点，而在右声道则是反过来，比例大概是55-45，或者差距更小。

  很少会出现左边只有吉他、右边只有贝斯这样的做法。

  在之前的混音中，混音师采用的就是前一种，较为常规的混音方式。

  这样做最大的好处是不容易出错。

  另外还有一个原因：你永远不知道歌迷会用什么设备来听歌。

  并不是所有的歌迷都有专业的、能够区分立体音的播放设备。

  哪怕立体音的耳机并不算贵，但是使用五十美分一条的劣质耳机的人也不在少数。

  如果是用这种设备来听歌，采用第二种混音方式的歌曲，音色上的体验就要差很多了。

  不过，总是有一些特殊的歌曲，需要采用特殊的混音方式来对待。

  比如红辣椒乐队的《snow》，就采用了这样的混音方式，左边是贝斯，右边是吉他。

  当然，完全在一边的声道上去掉某条音轨绝对是不合理的做法。

  事实上，左声道的吉他和右声道的贝斯依然还是有的，只是音量被放得很低，难以察觉罢了。

  混音师照着迭戈的意见，重新对音轨做出调整之后，再次播放了一遍。

  这一次，效果就好得多了。

  在非常具有立体感的音质下，罗杰想要的，突出贝斯音线的效果体现得很出色。

  但由于单声道的音轨过于单一，整体感依然差了些。

  不过这个方法的有效性已经得到了证实，剩下的只需要让混音师慢慢调整两条声道，不同音轨的比例即可。

  “你怎么想到这个方法的？”

  罗杰好奇地问道。

  原版的《longview