来形容这张专辑有多么的“伟大”，下面这句话应该是最恰当的描述：

  在英伦摇滚的领域内，的地位，差不多相当于迷幻摇滚的、华丽摇滚的、布鲁斯摇滚的。

  放到整个摇滚音乐这个“大圈子”里，对于这张专辑的评价或许会因为歌迷个人的音乐审美而有所变化。

  但在英伦摇滚这个“小圈子”，这张专辑就是毫无疑问的“封神之作”，甚至要超过滚石乐队的同名专辑，又或者是山羊皮乐队的。

  从主题上来看，是一张典型的“反乌托邦”专辑。

  就像是经典小说、那样，描绘出了一个由科技控制人类、情感隔离、所有的一切都被既定的程序所设置，地球就仿佛一座巨大的工厂，而每一个人类，就像是工厂中的螺丝钉一般。

  而在表现手法方面，电台司令乐队将电子琴、大提琴、钟琴、电子合成器等等众多的元素融入到这张专辑之中。

  某种程度上，这张专辑，已经是带有相当浓烈的“实验摇滚”元素。

  即便是在专辑发行二十年后来听，依然是非常前卫且大胆的尝试。

  即便是电台司令乐队自己，也无法再次复制这张专辑的成功。

  可以说，在整个九十年代的摇滚乐坛，没有任何一张专辑，能够比更加完美、更加令人为之痴迷。

  唯一可能带来麻烦的，就是这张专辑“反乌托邦”的主题。

  所谓反乌托邦，就是和“乌托邦”式的理想社会截然相反，通常表现为反人类、极权政府、生态灾难或其他社会性的灾难性衰败等等。

  例如电影的背景，就是典型的反乌托邦式社会。

  反乌托邦主题在全世界都非常的盛行，受众极为广泛。

  尤其是在西方社会，有相当一部分人认为，资本主义、财团、金融寡头发展到极限，便是会让整个社会进入“反乌托邦时代”。

  甚至于，自从等著名的反乌托邦作品诞生之后，由于对“反乌托邦”的恐惧，更是加剧了平民阶层和“上流社会”之间的矛盾和冲突。

  自然而然地，后者对于各种反乌托邦题材的作品，都是不可能有什么好感的。

  不过，看看文学界和影视圈里层出不穷的反乌托邦作品就知道，没好感是一回事，但这并不影响那些“资本家”们利用反乌托邦主题的流行，去大举的圈钱。

  至于所谓“上流社会的感官”？

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