;其中最重要的一点就在于，摇滚音乐最注重的并非是乐曲本身，而是音乐中所蕴含的“精神”。

  诸如吉米-亨德里克斯、大卫-鲍伊、鲍勃-迪伦等等，这些底层出身的“野路子”，他们或许在乐理、技巧方面有所欠缺，但他们的经历，反而是更加宝贵的一笔财富。

  这些经历，让他们的音乐有了一种特殊的力量，能够震撼人心。

  不过，这种“人才”，单靠培养，却是培养不出来的。

  “摇滚复兴”计划所要培养的，也不是重现六十到八十年代，摇滚音乐最辉煌的那个时期，那一个个最顶尖的传奇巨星。

  事实上，无论是乐队，还是，对于“摇滚复兴”计划，最高的期待，不过是培养出一批二三线水准的乐队来。

  这个年代，摇滚音乐之所以“没落”，除了数字音乐模式下，“大热单曲”对传统的“专辑优先”模式的冲击之外，更重要的，还是因为在摇滚乐坛，缺乏了一批“中坚力量”。

  顶级的大牌，当今乐坛其实是并不缺的。

  不提罗杰的乐队，那些从八十年代就活跃至今的老牌乐队当中，也有不少大名鼎鼎的角色。

  哪怕当年的人气差一点，几十年积累的人气摆在这里，至少混到一线巨星的程度，还是没有任何问题的。

  就好像和罗杰等人私交极好的、等几个乐队，就属于这种情况。

  事实上，如今的摇滚乐坛，缺乏的是顶级乐队之下，那些“中坚力量”。

  套用一个经济学的名词，就是缺少“中产阶层”。

  如果一个国家，只有富豪和穷人，没有两者中坚的“中产阶层”，那会是什么样子？

  看看非洲和中东的大多数国家就知道了。

  现在的摇滚乐坛也是如此。

  上有一个个老牌的“顶级乐队”撑场面，底层那些“无名小卒”也不缺。

  但最重要的“中产阶层”，倒也不至于说完全没有，但数量却是不足以支撑起这个庞大的市场，让它繁荣起来。

  “摇滚复兴”计划，所要培养的，正是这一批“中产阶层”。

  一个金字塔，自然不可能只有底座和塔尖，中间那部分，也是不可或缺的。

  而这个“中产阶层”，依靠过去那种“自由竞争”的方式，倒也不是不行。

  但在摇滚音乐整体环境低迷的情况下，没有�