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  但就整体的普遍素质来讲，越是极端的金属乐队，在“平均技术水平”上，就越是领先。

  然而，技术上出色，并不代表就一定会受人欢迎。

  就好像在足球场上，技术华丽的球队并不总是能够赢球一样。

  事实上，极端金属乐不受“主流审美”的待见，也不是一天两天了。

  连带着，大部分的金属乐摇滚，在商业和专业奖项方面的成绩都不尽如人意。

  这可以说是“市场的选择”。

  也可以说是“这届歌迷的素质不行”。

  如何判断，是取决于评判者的立场。

  例如大多数极端金属的乐队和死忠粉丝，会认同后者。

  而偏向流行审美的歌迷，则会认同前者。

  不过，不管怎么样，音乐市场的大环境就是如此。

  的哥特金属风格，在金属乐当中不算十分的极端，但也和“主流”两个字扯不上任何的关系。

  事实上，在所有的金属乐摇滚中，只有重金属、金属乐新浪潮、力量金属、交响乐金属这四种风格，相对来说比较符合“主流审美”。

  而其它所有金属摇滚，都可以被归入“小众”的类别当中去。

  在内部，对于“小众音乐”有着明确的定义。

  那就是，若是专辑整体的风格属于“小众音乐”，即便是顶尖大牌明星的作品，再加上出色的营销计划，专辑的销量也很难突破千万这个数字。

  更大的可能，是连这个数字的一半都不到。

  这里指的，是出货量，而非零售端的销量。

  按照近几年的数据来看，零售端销量，往往是在出货量的一半以下。

  当然了，对于偶尔才会出现的，销量在三四千万张甚至更高的专辑来说，这个比例也会有所变化，零售端销量对比出货量的“百分比”会更高一些。

  诚然，现在是数字音乐的时代，传统的实体唱片早就“日暮西山”。

  但对于顶尖大牌明星来讲，一张在零售端只是勉强过百万，甚至连百万级别都达不到的专辑，也绝对是一种“耻辱”。

  这也是为什么，很少有成名的大牌巨星，去触碰那些过于小众的音乐类型。

  “经济损失”是一方面。

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