时候，她便会跑到公司后面跟着鉴定师傅学习，因为她人长得漂亮，又是机敏灵巧的，所以老师傅们也乐得教她一些东西。

  她盯着瓷器有些发呆了，“这是日本的瓷器？看着器形怎么和国内的相差不大呀？”

  宋慎笑了笑，解释道：“这是日本伊万里青花，这件大盘敞口，折腹，平底，圈足，和国内青花大盘的样式没有人任何的差别。而且这件大盘也是明显的日式风格，像是笺纸、鸟笼、鸣子飞鸟以及小憩的农夫等，画面构图严谨，绘画技法纤弱细腻，青花呈色清淡雅致，充分展现了日本柿右卫门样式的清丽之风，令人回味无穷。”

  季穆这时候走了过来，他很是关心宋慎的选择，这大概是因为宋慎这两日刚刚从天皇手中拿到了石碑，这种机缘巧合或者说是个人际遇叫他有些羡慕，对于这样的有为青年，他便越发的不能叫宋慎在日本吃了亏。

  他走过来时，便听到宋慎介绍着伊万里青花，用词精巧恰到好处，而且又准确地讲出了伊万里青花瓷器的纹饰的特点，他这才放心了些。

  “其实，伊万里青花大盘最为明显的特征也是学的万历瓷器，在大盘的盘面装饰均为‘芙蓉手’图案。所谓芙蓉手，是日本学者的称谓，指瓷器上所绘的图案形似一朵盛开的芙蓉花。欧洲则称‘克拉克瓷’，这是因为明万历三十二年满载中国景德镇窑生产的这种青花瓷器的葡萄牙商船‘克拉克号’被荷兰人截获，瓷器在阿姆斯特丹拍卖时轰动整个欧洲上层社会，当时人们还不知晓它们的产地，便将其命名为‘克拉克瓷’。”

  “你看，这件‘芙蓉手’青花大盘，盘面图案布局统一，均是按荷兰人的订货要求，设计为规则的几何空间，其中盘心主题内容各不相同，分别绘有花篮、花盆，花卉与鸟兽图案。盘的内壁则被分割为许多形状不同的区间，一般为八间十六格。每个区间内分别饰以相间、重复或连续的花鸟、花卉与水波等图案，从而形成布局满密、装饰华丽的繁缛之风。使得整件瓷器看起来华贵典雅，这也是咱们老祖宗发明的，足以使得那些洋鬼子拜服了！”

  季穆对于瓷器研究的不少，和宋慎算是同行，但是在日本瓷器研究方面，宋慎不得不承认，他在积累以及实践经验上还是要差了一些，不过，好在他最为幸运的是能够直接判断瓷器所在年代，这也就省了不少的工夫。

  “伊万里青花盘与中国清康熙时期景德镇窑青花盘，造型虽然相似，但无论原料还是烧造工艺都存在许多不同之处。（／／.)。首先是原料上的差别，伊万里青花盘所使用的是日本有田地区开采的瓷土，其耐火度比景德镇原料低，因此在烧造时容易产生胎体变形或器底塌陷等现象。其次是烧造工艺上的差别，伊万里青花盘为了避免胎体变形或器底塌陷等毛病，采用了支钉支烧法，因此青花